大年初五，燕京。

刘一菲从出租车上下来后，娴熟的双手插兜，哆哆嗦嗦的顶着大清早的冷风，走进了杨蜜家的小区。

而她前脚刚进去，紧接着就听见后面有人喊她：

“茜茜！茜茜！”

“...

夕阳把胡同口的青砖墙染成暖橘色时，穆小光正蹲在杜金芳先生家那扇掉漆的红木门前，用指甲盖抠着门缝里卡住的一小截枯槐枝。刘知诗站在他身后半步远的地方，手指无意识地绞着洗得发白的牛仔裤边；杨蜜靠在对面灰墙下啃苹果，脆响一声接一声；刘一菲抱着本《梅兰芳舞台艺术》翻到第三遍，书页边角卷得像春卷皮。

门“吱呀”开了一条缝，露出老太太半张脸——银发梳得一丝不苟，左耳垂上那只翡翠耳钉泛着二十年前上海滩老银楼的手工光泽。“又堵我门？”她声音不高，却震得檐角风铃晃了三晃。

“奶奶，没堵！”穆小光立刻站直，把枯枝往袖口一塞，“是槐树爷今儿心情好，想给您递个拜帖！”

杜金芳眼皮都没抬：“递帖？你袖口露半截枝子，还带树皮屑。”她侧身让开，“进来。油条豆浆搁桌上，趁热喝。”

四人鱼贯而入。堂屋陈设简朴得近乎肃穆：紫檀案几上只摆着一只青花瓷胆瓶，插着三支干枯的白菊；墙上挂着梅兰芳亲笔题写的“风骨”二字横幅，墨色沉得能压住整个屋子的呼吸。可就在那横幅右下角，竟歪斜贴着张便利贴，蓝字潦草如醉汉走路——“蜜蜜偷吃我糖罐第三回，罚抄《贵妃醉酒》唱词五十遍（手写）”。

杨蜜路过时踮脚伸手，指尖刚碰上便利贴边角，杜金芳头也不回：“敢揭，今晚加练《游园惊梦》水袖三百下。”

杨蜜缩回手，对着刘一菲挤眼睛。刘一菲默默把便利贴撕下来，折成纸鹤塞进自己衣袋——这动作她已重复七次，衣袋里此刻躺着六只不同颜色的纸鹤。

“剧本呢？”杜金芳忽然问。

穆小光一愣，随即从帆布包里掏出A4纸装订本，封面上用黑记号笔写着《天仙配》三个大字，右下角印着“李氏影业·内部试阅版”。他双手呈上时，发现老太太左手小指微微颤着——那是三十年前梅派“兰花指”练废后留下的旧疾。

杜金芳没接剧本，反而抽出最上面一页。纸页边缘有道浅浅折痕，像是被反复摩挲过。她目光停在角色表第一行：“董永——青年农民，淳朴坚韧，眼神需有泥土的温厚与星火的锐利。”她忽然抬头：“谁演？”

“李木老师牵的线，沈昭制片。”穆小光答得飞快，“但男主还没定，听说……”他顿了顿，“听说李木老师自己也在考虑。”

杜金芳笑了。那笑容像茶汤上浮起的第一缕热气，转瞬即散：“他演董永？”她食指在“淳朴坚韧”四个字上缓缓划过，“倒真敢想。当年在中戏排《雷雨》，周冲那小子瞪眼像看仇人，他倒好，举着搪瓷缸子说‘鲁大海大哥您喝口水’——把曹禺先生气得摔了剧本。”

屋里静了一瞬。刘知诗悄悄攥紧衣角——她知道这个典故。去年整理李木早年资料时，在燕京电影学院档案室见过泛黄的排练记录：1998年冬，李木因即兴改词被罚扫三个月礼堂台阶，扫帚柄磨出两道深沟。

“奶奶，那您觉得……”刘一菲轻声开口。

“觉得？”杜金芳把剧本推回穆小光手里，“他若真演，倒省得我教你们怎么演‘凡人’。”她起身走向里屋，旗袍下摆扫过门槛时，腰背挺得比院中那株百年古槐更直，“去西厢房。蜜蜜，把你偷藏的桂花糕拿出来。今天教《天仙配》‘鹊桥’段，要学的是董永跪接七仙女时，膝盖沾土不沾灰的劲儿——不是让你俩光盯着人家手怎么放！”

西厢房窗棂雕着细密缠枝莲，阳光透过糊着高丽纸的窗格，在青砖地上投下晃动的光斑。四人盘腿坐在蒲团上，杜金芳端坐中央，右手执檀香扇，左手悬空虚托——那姿态像捧着一捧随时会倾泻的银河。

“先听一段。”她闭目，檀香扇尖点向虚空，“不是录音机里那个‘啊——’，是七仙女踩着云头落地时，裙裾扫过南天门琉璃瓦的声响。”

扇尖落下。

没有音乐。只有窗外槐树沙沙摇曳，风掠过屋脊兽吻的微鸣，以及远处胡同里隐约的鸽哨声。刘知诗屏住呼吸，突然听见自己心跳声轰然放大—

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