停止。

这是自己热爱的音乐，永远不能放弃，不能停止。

老麦克“重新归队”，容修轻轻一笑，眼神格外柔和，跨越高音区的右手回收，琶音阶梯下行，弹奏出一片密集快速的八度

见老伙计重振旗鼓，让在场的老头们振奋了起来，情不自禁地吼出了“加油布鲁斯”

一老一少两位“boogie oogie an”，当他们沉浸在热爱的音乐之中时，浑身都发着光。

舞台下，作为乐队主音吉他的沈起幻，则是更关注容修的音型技巧。

容修几乎全曲都运用了八分音符、十六分音符、三十二分音符与休止符结合的连贯线条

如果将这支即兴曲记在谱面上，一定会看到密密麻麻的跨小节的连线、连音、空拍、切分、附点、三连音、五连音、升降号、还原记号

一瞬间不认识五线谱的那种。

还有无法标记在谱面上的“容式蓝音”和“容式律动”。

时而低调，时而夸张，演奏中充满了冲击感

由于布鲁斯、爵士乐的切分与古典传统的切分不尽相同，很多东西都无法用语言来形容，只能靠平时多听、多积累、多沉淀。

弹奏到乐曲的尾声，老麦克弹奏得不那么密集了。

剑拔弩张的对抗冲突，渐渐成为了融合，他开始完全地跟随与迎合容修。

老人家几乎将全部注意力都放在了年轻人的演奏上。

他发现年轻人对于布基伍基的理解，比老一代的他们更加的新颖有趣，也更加的大胆尝试了。

年轻人在演奏中使用了许多或古典或新派的技巧。

非但如此，容修还在即兴演奏变化中，使用了很多灵光一现的创新技巧。

最简单的举例，容修会在前一小节的第1拍和第3拍的位置上加入和声，却在下一小节的第2拍和第4拍的位置加入了单音。

老麦克想，即使当年自己意气风发、乐感鼎盛的时期，也不会这么弹。

但音乐从容修的指尖流淌出来，却是那样的顺其自然，又抓人耳朵。

不仅有和声的整体感，更是体现出贝斯的反复律动。

现场和直播间的布鲁斯大佬们，还都发现了另外的亮点

容修左手使用的和弦、双音、单音、装饰音、震音的变化，都让布基伍基乐曲中原本固定、稳定的贝斯线变得极其丰富悦耳。

从演奏手法，到对音乐的诠释，到踏板的运用，在四手联弹的“踢馆batte”情境之下，这么弹对容修没有任何好处。

这个年轻人的音乐，听不到一丁点的功利色彩。

想到这里，老麦克忽然有一种“不服老”的悲壮之感。

这股子热血沸腾，与不甘落后的情绪，不知从何处而来，一发不可收拾。

但他并没有将这种情绪发泄在热爱的钢琴之上。

眼下，在容修的引导之下，乐曲已经十分完整，恰到好处，少一分则空，多一分则满。

于是，所有人都看到，弹奏主旋律的老人家竟然溜号了

老麦克再次歪头瞅了瞅容修的侧脸。

在容修察觉到目光之后转头看过来时，老麦克又若无其事地不搭理，扭头看向了舞台下。

老麦克示意直播镜头，身体微微往后避让，暗示二哥不要再拍摄自己，尽量给容修的弹奏多一些大特写。

给四手联弹中获胜的年轻人多一些掌声。

乐曲来到了结尾。

斯坦威一瞬间爆发出强力和弦，具有巨大的穿透力

紧跟着，琴音又顷刻间变得愉悦而又温柔。

镜头之下，容修使用了延音踏板，只是恰到好处地轻轻一点。

在百年施坦威华丽音色的缥缈尾音之中，容修

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