的环境之下，她并不觉得这支玫瑰之中含有任何旖旎的意味。
"谢谢你的玫瑰，"于是玛丽落落大方地开口，"我很喜欢。"
福尔摩斯先生并没有意外，他低了低头："我的荣幸，玛丽小姐。"
没有旖旎的意味，玛丽仍然非常开心。
身为一名旁人眼中的新人侦探，得到前辈的肯定和赞扬，这位前辈还是歇洛克·福尔摩斯本人，不论如何还是很光荣的事情呀。
意识到这点，玛丽笑了笑："还有，先生，你阅读了第三期连载，我可以得到你的回馈吗？"
福尔摩斯收回目光。
他看向站在讲台上的黑尔先生："你对案件的审视角度独树一帜，小姐。"
果然。
在福尔摩斯先生开口之前，根据侦探往日的关注点，玛丽就大概推测出他最在意的剧情是什么了。
上一期连载中，爱德蒙当场挑衅菲利普·路德，抛出连环杀手的概念——并且以"序列杀手"来代替解释。
所以这一期接下挑战的路德去查案，最大的剧情悬念便是解开"序列杀手"的真正意义。
玛丽没有让路德按照维多利亚时期的探案方式切入调查。
菲利普·路德在得知有更多的受害者后，第一个反应并非协同警方开展地毯式搜索，他首先做的是审视爱德蒙这个人。
首先他主动自首——以来炫耀自己的罪行，证明他并非激情杀人，爱德蒙甚至对杀人没有任何畏惧和忏悔之心，是个彻头彻尾的恶魔。
而他的第一个受害者是自己的母亲。
常年来备受母亲苛责虐待，使之所有的血肉之爱彻底沦为憎恨。爱德蒙无疑对自己的母亲恨之入骨，而他提及的"序列"概念，让路德的思路顺着他思路展开了分析。
如果爱德蒙是按照杀死母亲的动机去杀害其他人——杀死母亲还不够解决他的心头之恨，那么他很可能是将对母亲的憎恶转移到了其他受害者身上。
所以……他的目标，一定都是女性。
此时玛丽的叙述一转，让菲利普·路德的心绪"直接回到了在酒吧初见爱德蒙时的那个夜晚"。
路德对爱德蒙的第一印象是"因极其高大的身材和冷淡的神情而带来了不可忽视的压迫感"——要知道玛丽将两位著名硬汉侦探的名字冠以行事果断不畏挑战的菲利普·路德本人，足以证明路德其人也是位高大挺拔的男士。
能让他感到压迫，足以证明爱德蒙的身材已经超过了正常范畴。
这样的人，想必女人缘不是很好。而路德清晰记得他在安抚自己哀悼亡妻时说的那番话。
"女人，"他说，"不是她扼住你命运的喉咙，就是你扼住她的，夫妻生活的本质便是如此了。"
——当时听起来不过是一句戏言，而当菲利普·路德站在监狱之外回想起爱德蒙这句话时，只觉得遍体生寒。
常年被母亲否定，因此对女性充满着恨意；因体型和外貌无法正常地同女性那个交往，成长岁月中始终缺乏正常的异性那个交流。
这样的特征让菲利普·路德将被害者范围圈定在年轻的未婚少女上。
直至此时，路德才请求警局展开了调查。
真正的调查过程繁琐又周折，却也不是太难。路德首先从工厂调取了爱德蒙上工的记录，查出这一年来他缺席工作的日期，然后再加以调查，很快就圈定了两个可疑的时间。
这两天内，他分别以探亲和旅行为由到了其他镇子。
再根据其他镇子一年来遇害女性的记录，菲利普·路德最终在两个小镇中找到了以同样手法和方式被害的两名受害者。
这已经是相当简化又简化版本的犯罪心理学那个运用了。
真正的犯罪心理学是一门相当复杂的学科，在刑侦技术上也更多的是起到辅助和侧写作用，而非直接断案。爱德蒙·坎伯的案件则是由他自己叙说所倒退得来的，因而本身就带着几分简化的意味。
而玛丽再次简化，削去了大半专业知识和属于二十一世纪人群的特定心理状态，反而使得爱德蒙的动机控制在了十九世纪的读者可以接受的范畴之内。
毕竟在维多利亚时代，人们可以用一句"恶魔"概括近乎全部的杀人动机。
玛丽本以为歇洛

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